Parancsikonok
Jean Cocteau lenyomata Villefranche-on
A Welcome Hotel sits at the edge of the curved amphitheater of pastel buildings that rim the Port de la Sante in Villefranche-sur-MerCatherine Galbois-Sigwalt a fiatal és stílusos vezető. Családja 1943 óta birtokolja ezt a visszafogott, de elegáns mennyországi szegletet.
A 22-es szoba a ház leghíresebb szobája. Itt telepedett le Jean Cocteau 1925 és 1926 között egy évig tartó ópiumfüggőség és művészi önvizsgálat időszakára. Mentora volt egy ragyogó fiatal írónak, Raymond Radiguet-nek, aki egy közös afrikai útjuk után tífuszt kapott és húszéves korában meghalt. Cocteau vigasztalhatatlan volt, és a Welcome Hotel jelentette számára a menedéket.
Room 22 is a serene palette of pale blues and grays, and there is a puddle of afternoon sunlight on the floor. The trellised balcony that overlooks the sea and Saint Pierre Chapel . This small church inspired Cocteau to return to Villefranche frequently, and in 1956 he created a masterpiece there, one of several he gave to the Cote d’Azur, where he was drawn so often throughout his life.
The Rolling Stones famously recorded Exile on Main Street at Keith Richards’ tax haven villa, Nellecote, in the summer of 1971, in VillefrancheDe Cocteau az, aki a legmélyebb nyomot hagyta itt.
Nehéz szavakba önteni franciaországi elismerésének nagyságát, és azt is leírni, hogy ki és mi volt valójában művészileg, minden más mellett. A 20. század óriása volt, provokátor a művészetben, az irodalomban és a filmben. Cocteau soha nem hagyta abba a munkát, több tudományágat is átlépve, kivívva az útja során szerzett jóképű barátai tiszteletét, sőt gyakran együttműködését is: Marcel Proust, Igor Stravinsky, Szergej Gyagilev és Nyizsinszkij az Orosz Balettből, Edith Piaf, Marlene Dietrich.
He battled a recurrent drug addiction, about which he wrote a startling illustrated memoir: Opium, the Diary of His Cure, and when he went to rehab, Coco Chanel paid the bill. After the roaring 20s, when he cured his opium addiction here and, as he put it, haunted the place with his Parisian friends, he returned time and again. (His opium addiction returned later in life.)
Cocteau loved Villefranche. He painted the fishermen, lived with them and wrote about them. He revealed that he spent the “best time” of his life in Villefranche.
He lived near his pal Colette overlooking the Palais-Royal gardens in Paris and attended bullfights in Nimes and Arles with Pablo Picasso. The New Yorker correspondent Janet Flanner reviewed Cocteau’s 1946 ballet La Mort de Homme 1946 júniusában, és ezt írta alkotójáról: „Az idő múlása látszólag sem nem hervad el, sem nem szakítja félbe tehetségének üvegházhatású érettségét.”
He wrote twenty-three books of poetry, five novels including Les Enfants Terribles, directed eleven films, at least three of which was Orpheus, the original Beauty and the Beast, és The Blood of a PoetA francia avantgárd filmművészet klasszikusai. Színdarabokat, forgatókönyveket, memoárokat írt, díszleteket és balettforgatókönyveket is tervezett.
Képzőművészként ugyanilyen termékeny, ha nem termékenyebb volt festmények, rajzok és portrék készítésében, amelyek közül utóbbiak azonnal felismerhetők egyszerűségükről és kifinomultságukról, minimális vonalakkal érzékeltetve a modell hajának hullámait vagy a szemöldökében lévő meglepetést.
In 1950 he found a new benefactor and friend in heiress socialite Francine Weisweiller. Here is the story of their time together, and the art he created.
The largest collection of his work is ensconced in the 29,000 square foot seaside Cocteau Museum that opened in 2011 in Menton, the city that borders Italy and is known for its citrus orchards and mimosa groves. The multi-talented Cocteau converted the 17th-century fort into his personal museum, La Bastion néven. Menton városi házasságkötő termében, a Salle des Mariages-ben egy másik diadalmas tisztelgést festett a Côte d'Azur előtt: egy falfestményt, amely egy párt ábrázol egy nagy provence-i nap alatt.
It took seven years of bureaucratic red tape to gain permission to decorate Saint Pierre, the 14th-century chapel in Villefranche-sur-Mer ami évtizedek óta elbűvölte, és amiről félt, hogy a halászhálók tárolóhelyeként elpusztul a hanyagság miatt. A villefranche-i halászok is ellenezték a projektet, amíg Cocteau el nem intézte, hogy a belépődíjat a helyi alapba utalják. Végül sikerrel járt, és 1957-ben, hatvannyolc évesen befejezhette ottani munkáját. Mindezen ellenállás ellenére briliánsan kellett megvalósítania – és sikerült is neki.
Csodálatos alkotás, alakokkal, figyelő szemekkel és finom formákkal, amelyek minden falfelületet beborítanak. A látványtervek bibliai, figuratív és dekoratív jelenetek keverékét alkotják, amelyek a dokkokat, a lépcsőket és a középkori Villefranche erődöt is magukban foglalják háttérként. Az egyszerű, de hangulatos rajzokat a tengerparti falu mosott okker, kék, sárga és rózsaszín árnyalataival színezték.
Az egyik képen helyi asszonyok láthatók, akik hallal és tengeri sünökkel teli kosarakat visznek a fényes hullámok előtt, arctalan angyalok rajában. A mennyezeten is alakok lebegnek Cocteau egyszerű vonalainak légies erejével. Ábrázolások láthatók Szent Péter életéről, egy szolgáról, aki a lemondás után átadja őt a római őröknek, és a kakas kukorékolásáról; amikor a vízen jár, a halászok bámulnak, a halak pedig áhítattal ugrálnak.
All the scenes are crowned by flights of angels, in homage to the Baie des Anges in NiceNincs mit tenni, csak áhítattal bámulni.
Bővebben Jean Cocteau-ról
Továbbra is Jean Cocteau’s time in Cap Ferrat at Villa Santo Sospir or read about a Jean Cocteau Művészeti Múzeum Mentonban.
