巴勃罗·毕加索在里维埃拉的传奇时光

三十多年来，巴勃罗·毕加索在里维埃拉开辟了一条壮观的道路。他才华横溢，残忍而迷人。 1973 年，他在自己的别墅去世时 穆然，距内陆五英里 戛纳电影节毕加索于 1904 年从他的祖国西班牙搬到巴黎，之后在法国里维埃拉和普罗旺斯生活了近三十年。

该 蔚蓝海岸这里有盛开的含羞草、橄榄树林和阳光普照的山丘，从地理上甚至精神上来说，都更接近他的祖国。他曾因反对法西斯独裁者弗朗西斯科·佛朗哥而流亡国外。

1912 年，毕加索第一次造访阿维尼翁时，就被南部的普罗旺斯和法国里维埃拉深深吸引（他的杰作《阿维尼翁的少女》创作于 1907 年，描绘的是巴塞罗那的一条同名街道）。20 世纪 20 年代和 30 年代，他经常造访这里。1945 年，已经 60 多岁的毕加索开始更频繁地造访巴黎，巴黎虽然刚刚解放，但战争的伤痛仍未消退。

他总是焦躁不安，途径梅内尔贝斯（他在那里为他的前情人多拉·玛尔买了一套房子）和戈尔夫胡安（他在朋友的别墅里下榻）。他曾在阿尔勒、普罗旺斯地区艾克斯、戛纳、瓦洛里和 安提布，其中后两个有专门的毕加索博物馆。

安提比斯的毕加索博物馆

该 安提比斯的毕加索博物馆 坐落在地中海边缘的一座 17 世纪城堡中，炽热的阳光照耀着他的创作，城堡的城墙直插岩石。1946 年秋天，他在那里度过的时光是这位艺术家一生中微小但关键的一段时光。就像毕加索经常做的那样，这段时光受到了新缪斯和爱人——画家弗朗索瓦丝·吉洛特——的鼓舞，三年前，他在被占领的巴黎遇到了她。

在她 1964 年的回忆录中 与毕加索的生活吉洛特写道，她第一次来到昂蒂布的格里马尔迪城堡时，她回忆起当时他对她说：“你要在这里发誓永远爱我”，她也顺从了，尽管吉洛特在 1953 年离开了他。但她在昂蒂布的存在对毕加索在逗留期间感受到的作为男人和艺术家的重生至关重要。在那里，她发现自己怀孕了，她的儿子克劳德于次年 5 月出生。

当时，这座城堡是一家经营不善的拿破仑时代收藏品博物馆，而毕加索恰好在 20 年前试图买下这座建筑。1946 年，由于有大量空置空间需要填补，馆长同意让毕加索使用二楼作为他的工作室。

毕加索依然像年轻时一样多产，他开始以惊人的活力和热情进行绘画，使用战后昂蒂布稀缺的所有材料：胶合板、纤维水泥板、船用油漆和廉价且预混合的里波林。

当他于 11 月下旬离开城堡时（城堡正式更名为毕加索博物馆），他捐赠了自己在那里居住期间创作的 23 幅油画和 44 幅素描，以及后来在附近瓦洛里制作的一批独特的陶瓷，弗朗索瓦丝的曲线身材经常被制成让人联想到古老文化的陶罐。

博物馆里摆满了毕加索在那里和之后创作的作品，几乎是完美的时间胶囊。昂蒂布时期表现出明显的复兴感，其特点是对地中海环境的光线、氛围和仪式（海胆、鱼、渔夫）的深刻视觉反应；它也充满了对弗朗索瓦丝的热情，他与这位女人共度了接下来的岁月。

最能体现这种风格的是藏品中最大的一幅画作《生活的乐趣》（1946 年）。“这幅画传达了毕加索二战后在弗朗索瓦丝·吉洛的陪伴下来到地中海沿岸的喜悦，”毕加索的首席专家玛丽莲·麦卡利说，她最近写了关于毕加索在 20 世纪 20 年代和 30 年代游览法国蔚蓝海岸的文章。“她的存在——中间的舞动仙女——和在她周围跳舞的神话生物在构图中的混合，清楚地表明了毕加索如何在作品中将个人和古代的联想结合在一起。”

在博物馆的露台上，碧绿的海水为杰曼·里希耶的雕塑作品提供了理想的背景，这些雕塑既唤起了与地中海地区相关的古代气息，也唤起了毕加索在室内大胆表现的现代气息。鉴于他在女性中的不良名声（吉洛特本人对此进行了有力的记录），将这些青铜雕塑放在这里，像哨兵一样高高地矗立在水面上，这有点因果报应的讽刺。更令人称奇的是，这些雕塑被格雷厄姆·格林永久保存下来，他在昂蒂布生活了 25 年——艺术、文学和历史的交汇点在法国蔚蓝海岸是理所当然的。

“阵雨沿着城墙吹过，格里马尔迪城堡露台上瘦弱的雕像湿漉漉的，”他在这本书的开场白中写道。 懊恼分为三部分“在夏日平静蔚蓝的日子里，没有一种声音，只有小浪花的堤坝下持续不断的沙沙声。”

杰曼·里奇尔出生于 1902 年的她，在艺术领域成长的那段时间，两次世界大战的破坏性影响、创伤和塑造了艺术。在她那一代，像卡米尔·克洛岱尔这样的女性的艺术才华在很大程度上被忽视，雕塑作品仍然主要以英雄、男子气概的形象呈现，以表现男人的永恒。

据报道，毕加索在巴黎的一个 Salons de Mai 沙龙上对里奇尔说：“我们来自同一个家庭”，这位雕塑家的作品于 1947 年首次在这里展出。

两位艺术家在昂蒂布的一家博物馆再次相遇，这家博物馆当时还未以他的名字命名，但自 1947 年以来，毕加索在昂蒂布的作品就一直在这里向公众展示。1959 年夏天，当里希耶被邀请展出她的雕塑作品时，她热情地回应了——其中一个因素无疑是这位出生于阿尔勒的艺术家很高兴受到这位出生于马拉加的画家的欢迎。

1959 年，她在毕加索博物馆举办展览时去世；这里展出的作品是她作品中规模最大、数量最多的作品。它们体现了二战期间人类（和女性）英雄般的自我认知遭到破坏和质疑的时代。它们将人类描绘成一个脆弱的混合躯壳——这里，背景是深蓝色的地中海。

没有什么比这更法国化了：存在主义的质疑，暴力的历史，在一个美丽的文化环境中，在一座曾经的堡垒的城墙上，在一个曾经的爱、生命和创造力诞生的工作室外面。

毕加索在戛纳的别墅：加州别墅

Villa La Californie 于 1920 年在戛纳建成。巴勃罗·毕加索 (Pablo Picasso) 于 1955 年买下了 Villa La Californie，并与他最后的妻子和缪斯一起住在那里，杰奎琳·罗克 直到 1961 年，他们才放弃了这里，因为另一栋建筑的建成阻挡了他的海景。正是在这里，这位西班牙艺术家创作了他的杰作《戛纳湾》。

他的孙女玛丽娜·毕加索在 22 岁时继承了这栋房子。自从毕加索女士继承了别墅后，她于 1987 年对其进行了翻新，并将其重新命名为“花神馆”。此后，它成为了向公众开放的博物馆和画廊。2015 年，她将这栋房子挂牌出售，并向媒体表示，这栋房子带给她对“冷漠”祖父的不愉快回忆。

玛丽娜·毕加索 (Marina Picasso) 的父亲是毕加索与第一任妻子奥尔加·科赫洛娃 (Olga Khokhlova) 的儿子，奥尔加·科赫洛娃是俄罗斯裔乌克兰芭蕾舞演员。他因被迫担任艺术家的司机而感到羞辱。玛丽娜·毕加索 (Marina Picasso) 记得，她被贫穷的父亲保罗 (Paulo) 带到宏伟的三层楼房“加州”(La Californie) 门口，向冷漠的毕加索乞讨施舍。

“这不是一座给我留下很多美好回忆的房子，”她说。 “我在那里很少见到祖父。事后看来，我明白他可能对绘画着迷，对他来说没有什么比这更重要了。除非你还是个孩子，否则你不会有这样的经历。”十五年的治疗帮助玛丽娜·毕加索接受了痛苦的回忆。她在2001年的回忆录《毕加索，我的祖父》中发泄了自己的愤怒。

她告诉《晨报》Nice-Matin，这次出售“将是我翻开痛苦故事的一页的方式”。据报道，她收到了近 1.1 亿英镑的报价，以购买这栋别墅以及大量他的作品。

毕加索在穆然的别墅：维耶圣母院

继加州别墅之后，巴勃罗·毕加索和他的妻子杰奎琳又购买了另一栋别墅，这次是在 穆然毕加索在这里生活了12年，直到1973年以91岁高龄去世。在此期间，这位更加自我封闭的画家不知疲倦地工作，把生命圣母院变成了一个巨大的艺术工作室。

这处拥有 15 间卧室和 3 公顷土地的庄园的传奇故事早在这位西班牙画家买下它之前就开始了，当时它几十年来一直属于英裔爱尔兰健力士酿酒家族。1925 年，本杰明·西摩·健力士首次发现了这座壮观的 Mas de Notre Dame de Vie 庄园。

位于 穆然 – 驾车15分钟内陆 戛纳电影节 位于法国里维埃拉——该房产当时是一座“mas”（传统农舍），但吉尼斯家族银行部门的后裔——银行家和慈善家吉尼斯和他的艺术家妻子布里奇特将其改造成了一座豪华别墅。

全年温暖的气候和周边地区绚丽的光线很快使穆然成为业余和专业艺术家的理想目的地。著名名人是这里的常客，其中包括温斯顿·丘吉尔，他喜欢在这座庞大别墅的庭院里作画。丘吉尔是本杰明和布里奇特的好朋友，并成为他们穆然家的常客，在他们的花园里画画，度过了许多夏日的日日夜夜。

巴勃罗·毕加索是一位完全不同类别的艺术家，也是吉尼斯世界纪录的朋友，并且像丘吉尔一样，成为他们家的常客。毕加索被圣母院的生活所吸引，最终他从本杰明和布里奇特的儿子洛尔手中买下了这栋房子。

该酒店的历史可追溯至 18 世纪，享有埃斯特雷尔山脉和戛纳湾的广阔景色。它由各种住宅组成，在最近的改建过程中，增加了许多复杂的附加设施，例如新的玻璃窗、泳池房、游泳池、电梯、空调、水疗中心、车库、看门人的房子和各种其他附属设施，直到财务为止。业主的困难和婚姻矛盾终止了未完成的工作。

1973 年，毕加索大师在这座别墅去世后，他的遗孀杰奎琳·罗克 (Jacqueline Roque) 拒绝继承遗产，并与毕加索的孩子们发生争执。罗克心怀恶意，还禁止毕加索第一段婚姻所生的孙辈玛丽娜·毕加索 (Marina Picasso) 和她的兄弟帕布利托 (Pablito Picasso) 参加艺术家的葬礼。几天后，帕布利托·毕加索自杀。杰奎琳一直住在这座别墅里，直到 1986 年，她也在那里自杀（开枪自杀）。

继承这处房产的是杰奎琳与前妻所生的女儿凯瑟琳·胡坦-布莱。这座房产被荒废了近 30 年，2007 年她以 1200 万欧元的价格将其卖给了这位荷兰企业家。这位企业家爱上了这座房子，承诺斥资 1000 万欧元进行大规模翻修，并将其重新命名为“牛头怪洞穴”，以纪念毕加索对神话中野兽的痴迷。

毕加索时期唯一的原始空间是主屋的工作室，是这位传奇艺术家通过开辟多个空间而创建的，仍然保留着油漆的痕迹，但没有他的作品。

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