وقت بابلو بيكاسو المحفوظ في الريفييرا

على مدار 30 عامًا ، قطع بابلو بيكاسو طريقًا رائعًا عبر الريفيرا. لقد كان عبقريًا وقاسيًا وآسرًا. بحلول الوقت الذي توفي فيه عام 1973 في فيلته في موجينز، على بعد خمسة أميال من الداخل من كانعاش بيكاسو في الريفييرا الفرنسية وبروفانس لمدة ثلاثة عقود تقريبًا بعد انتقاله بشكل شبه دائم من باريس، حيث انتقل من موطنه إسبانيا في عام 1904.

ال كوت دازوركانت إسبانيا، بأزهارها الميموزا وبساتين الزيتون وتلالها المشمسة، أقرب جغرافياً وربما روحياً إلى بلده الأم، الذي كان منفياً منه بعد موقفه ضد الدكتاتور الفاشي فرانسيسكو فرانكو.

وقع بيكاسو في غرام بروفانس والريفييرا الفرنسية في جنوب فرنسا خلال زيارته الأولى لأفينيون عام ١٩١٢ (لوحة "آنسات أفينيون" الرائعة، التي رُسمت عام ١٩٠٧، تُشير إلى شارع يحمل الاسم نفسه في برشلونة)، وزارها كثيرًا خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. في عام ١٩٤٥، وهو في الستينيات من عمره، وبعد أن تحررت باريس ولم تتعافَ من آثار الحرب، بدأ يسافر إليها بانتظام أكبر.

كان دائمًا مضطربًا ، مر بمينربس ، حيث اشترى منزلاً لعشيقته السابقة دورا مار ، وجولف جوان ، حيث كان يستقر في فيلا أحد الأصدقاء. أمضى وقتًا في Arles و Aix-en-Provence و Cannes و Vallauris و أنتيبس، وقد خصص الأخيران متاحف بيكاسو.

متحف بيكاسو في أنتيبس

ال متحف بيكاسو في أنتيبس يتلألأ تحت أشعة الشمس الحارقة على حافة البحر الأبيض المتوسط، داخل قصر من القرن السابع عشر بأسواره التي تغوص في الصخور أسفله. يمثل الوقت الذي قضاه هناك في خريف عام ١٩٤٦ مرحلةً صغيرةً لكنها محورية في حياة الفنان. وكما هو الحال غالبًا مع بيكاسو، فقد استمد طاقته من ملهمته الجديدة وحبه، الرسامة فرانسواز جيلو، التي التقى بها قبل ثلاث سنوات في باريس المحتلة.

في مذكراتها عام 1964 الحياة مع بيكاسوكتبت جيلوت عن زيارتها الأولى لما كان يُعرف آنذاك بقصر غريمالدي في أنتيب: "ستُقسمين هنا أنكِ تُحبينني للأبد"، تتذكر قوله، وقد أطاعته كما ينبغي، مع أن جيلوت تركته عام ١٩٥٣. لكن وجودها في أنتيب كان حيويًا لشعور بيكاسو بالتجدد كرجل وفنان خلال إقامته. وهناك، علمت أنها حامل، وأن ابنها كلود وُلد في مايو التالي.

كان القصر آنذاك متحفًا متعثرًا لمقتنيات عصر نابليون، وقد حاول بيكاسو، بالصدفة، شراء المبنى قبل عقدين من الزمن. في عام ١٩٤٦، ومع وجود مساحة شاغرة كبيرة لملئها، وافق أمين المتحف على السماح لبيكاسو باستخدام الطابق الثاني كورشة عمل.

لا يزال بيكاسو غزير الإنتاج كما كان في شبابه، وبدأ الرسم بقوة وحماس مذهلين، على أي من المواد النادرة المتوفرة في أنتيب بعد الحرب: الخشب الرقائقي، وألواح الأسمنت الليفي، وطلاء القوارب، وريبولين، الذي كان رخيص الثمن، وجاهزًا للخلط.

وعندما غادر القصر في أواخر نوفمبر/تشرين الثاني (عندما تم تغيير اسمه رسميًا إلى متحف بيكاسو)، تبرع بـ 23 لوحة و44 رسمًا من إقامته هناك، وفي وقت لاحق، تبرع بمجموعة استثنائية من السيراميك الفريد الذي صنعه في فالوريس القريبة، حيث غالبًا ما يتحول جسد فرانسواز المنحني إلى أواني تستحضر تراثًا قديمًا.

المتحف، الزاخر بأعمال بيكاسو التي أنجزها هناك وبعدها بفترة وجيزة، يُمثل كبسولة زمنية مثالية تقريبًا. تُظهر حقبة أنتيب إحساسًا ملموسًا بالتجدد، يتميز باستجابة بصرية عميقة لضوء وأجواء وطقوس بيئة البحر الأبيض المتوسط (قنافذ البحر، الأسماك، الصيادون)؛ كما أنها تنبض بالشغف تجاه فرانسواز، المرأة التي سيشاركها السنوات التالية.

تجسّدت هذه الروح ببراعة في لوحة "بهجة الحياة" (1946)، أكبر لوحة في المجموعة. تقول مارلين ماكولي، المتخصصة الرائدة في أعمال بيكاسو والتي كتبت مؤخرًا عن زياراته إلى كوت دازور في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي: "تُعبّر هذه اللوحة عن فرحة بيكاسو بعد الحرب العالمية الثانية بتواجده على شواطئ البحر الأبيض المتوسط، برفقة فرانسواز جيلو". وتضيف: "إنّ المزج بين حضورها - الحورية الراقصة في المنتصف - ومخلوقات مستوحاة من الأساطير ترقص حولها في اللوحة، يُظهر بوضوح كيف جمع بيكاسو بين الترابطات الشخصية والقديمة في أعماله".

في الخارج، على شرفة المتحف، تُشكّل خلفية اللازورد المائية مكانًا مثاليًا لمنحوتات جيرمين ريتشييه، التي تُجسّد كلًا من العصور القديمة المرتبطة بمنطقة البحر الأبيض المتوسط والحداثة التي يُجسّدها بيكاسو بجرأة في أعماله الداخلية. ونظرًا لسمعته السيئة مع النساء، والتي وثّقتها جيلوت نفسها ببراعة، فإن وجود هذه التماثيل البرونزية هنا، شامخةً فوق الماء كالحراس، يُعدّ أمرًا مُثيرًا للسخرية. والأروع من ذلك أن يُخلّدها غراهام غرين، الذي عاش في أنتيب لمدة 25 عامًا - ملتقى الفن والأدب والتاريخ الذي يُعدّ أمرًا بديهيًا على كوت دازور.

كتب في السطور الافتتاحية لـ تشاجرين في ثلاثة أجزاء"وكان هناك صوت غائب خلال أيام الصيف الزرقاء المسطحة، والحفيف المستمر أسفل أسوار الأمواج الصغيرة."

جيرمين ريتشرولدت عام ١٩٠٢، ونضجت في عالم الفنون في زمنٍ تأثرت فيه الفنون وتأثرت وتأثرت بآثار الحربين العالميتين. كانت أيضًا من جيلٍ تجاهلت فيه المواهب الفنية لنساءٍ مثل كاميل كلوديل إلى حدٍّ كبير، وظلّ النحت يُقدّم نفسه في الغالب بشخصياتٍ تُجسّد بطوليةً وذكوريةً ثبات الإنسان.

"نحن من نفس العائلة" ، ورد أن بيكاسو أخبر ريتشييه في أحد صالونات دي ماي في باريس ، حيث عُرضت أعمال النحاتة لأول مرة في عام 1947.

التقى الفنانان مرة أخرى في أنتيب، في المتحف الذي لم يحمل اسمه بعد، ولكن أعمال بيكاسو في أنتيب كانت تُعرض للجمهور منذ عام 1947. استجابت ريتشييه بحماس عندما عُرض عليها عرض منحوتاتها في صيف عام 1959 - وكان أحد العوامل بلا شك هو أن الفنانة المولودة في آرل كانت سعيدة بالترحيب بها من قبل الرسام المولود في مالقة.

توفيت عام ١٩٥٩ أثناء إعدادها لمعرض في متحف بيكاسو؛ وتُعدّ الأعمال المعروضة هنا الأكبر حجمًا وأكبر تجمع لأعمالها. تُجسّد هذه الأعمال حقبةً شُوّهت فيها صورة الذات البطولية للرجل (والمرأة) وتعرّضت للمساءلة بسبب الأفعال المروعة التي ارتُكبت في الحرب العالمية الثانية. تُصوّر هذه الأعمال البشرية كصدفة هجينة ضعيفة ومُنخفضة - هنا، أمام خلفية زرقاء عميقة من البحر الأبيض المتوسط.

لا يوجد شيء أكثر فرنسية: التساؤل الوجودي، والتاريخ العنيف، في مواجهة أجواء مزروعة جميلة، على أسوار قلعة سابقة، خارج ورشة عمل سابقة حيث كان الحب والحياة والإبداع يسيطران.

فيلا بيكاسو في مدينة كان: فيلا كاليفورنيا

تم بناء فيلا لا كاليفورني في مدينة كان عام 1920. اشترى بابلو بيكاسو فيلا لا كاليفورني عام 1955 وعاش هناك مع زوجته الأخيرة وملهمه ،جاكلين روك حتى عام ١٩٦١، حين هجروه بسبب بناء مبنى آخر حجب رؤيته للبحر. هنا، أبدع الفنان الإسباني تحفته الفنية "خليج كان".

ورثت حفيدته، مارينا بيكاسو، المنزل في الثانية والعشرين من عمرها. ومنذ أن ورثت السيدة بيكاسو الفيلا، جدّدتها عام ١٩٨٧، وأطلقت عليها اسم "جناح الزهور". ومنذ ذلك الحين، أصبحت متحفًا ومعرضًا مفتوحًا للجمهور. في عام ٢٠١٥، عرضت المنزل للبيع، وصرحت للصحافة بأنه يحمل ذكريات سيئة عن جد "غير مبالٍ".

كان والد مارينا بيكاسو ابن بيكاسو من زوجته الأولى ، أولغا خوخلوفا ، راقصة الباليه الروسية الأوكرانية. لقد تعرض للإذلال من خلال إجباره على العمل كسائق للفنان. تتذكر مارينا بيكاسو أن والدها الفقير ، باولو ، أخذها إلى بوابات المنزل الضخم المكون من ثلاثة طوابق ، لاستجداء المساعدات من بيكاسو اللامبالاة.

قالت: "إنه ليس منزل لدي الكثير من الذكريات الجيدة". "رأيت القليل جدًا من جدي هناك. بعد فوات الأوان ، أدركت أنه ربما يكون قد أسر الرسم ولم يكن هناك شيء آخر أكثر أهمية بالنسبة له. إلا عندما تكون طفلاً ، لا تشعر بذلك على هذا النحو ". خمسة عشر عامًا من العلاج ساعدت مارينا بيكاسو على التكيف مع الذكريات المريرة. أعربت عن غضبها في مذكرات عام 2001 ، "بيكاسو ، جدي".

قالت لصحيفة Nice-ماتان: "سيكون البيع بمثابة فرصة لي لطي صفحة قصة مؤلمة". وأفادت التقارير أنها تلقت عرضًا بقيمة 110 ملايين جنيه إسترليني تقريبًا مقابل الفيلا، بالإضافة إلى مجموعة واسعة من أعماله الفنية.

فيلا بيكاسو في موجان: نوتردام دو في

بعد فيلا لا كاليفورني ، اشترى بابلو بيكاسو وزوجته جاكلين فيلا أخرى ، هذه المرة في موجينز، حيث عاش بيكاسو لمدة 12 عامًا، حتى وفاته عام 1973 عن عمر يناهز 91 عامًا. خلال ذلك الوقت، عمل الرسام، المنغلق على نفسه، بلا كلل، محولًا منزل نوتردام دي في إلى ورشة عمل فنية عملاقة.

بدأت قصة هذا العقار المكون من خمس عشرة غرفة نوم ومساحة ثلاثة هكتارات قبل شرائه بوقت طويل، حين كان لعقود ملكًا لعائلة غينيس الأنجلو-أيرلندية التي تُصنّع البيرة. رصد بنجامين سيمور غينيس عقار "ماس دي نوتردام دي في" المذهل لأول مرة عام ١٩٢٥.

تقع في موجينز - 15 دقيقة بالسيارة الداخلية كان على الريفييرا الفرنسية - كان العقار آنذاك "مزرعة تقليدية" ولكن غينيس، المصرفي والمحسن الذي ينحدر من الذراع المصرفية لعائلة غينيس، وقامت زوجته الفنانة بريدجيت بتحويله إلى فيلا فاخرة.

سرعان ما جعل المناخ الدافئ طوال العام والضوء الرائع للمنطقة المحيطة موجينز وجهة مرغوبة للفنانين الهواة والمحترفين على حد سواء. كان المشاهير اللامعون من الزوار المتكررين ، من بينهم ونستون تشرشل ، الذي أحب الرسم على أراضي الفيلا المترامية الأطراف. كان تشرشل صديقًا جيدًا لبنيامين وبريدجيت وأصبح زائرًا منتظمًا لمنزل Mougins ، حيث أمضى العديد من أيام الصيف ليلًا ونهارًا جالسًا في رسم حديقتهما.

كان بابلو بيكاسو ، فنانًا من فئة مختلفة تمامًا ، صديقًا لموسوعة جينيس ، وأصبح ، مثل تشرشل ، زائرًا منتظمًا لمنزلهم. لذلك كان بيكاسو مأخوذًا بواسطة Mas de Notre Dame de Vie لدرجة أنه اشترى المنزل في النهاية من لويل نجل بنيامين وبريدجيت.

يعود تاريخ مكان الإقامة إلى القرن الثامن عشر ، ويوفر إطلالات واسعة على كتلة إستيريل وخليج كان. تتكون من مساكن مختلفة وخلال إعادة البناء الأخيرة تم توسيعها بعدد من الإضافات المتطورة مثل النوافذ الزجاجية الجديدة ، ومنزل المسبح ، والمسبح ، والمصعد ، والتكييف ، والمنتجع الصحي ، والمرائب ، ومنزل القائمين بالرعاية ومختلف الملاحق الأخرى حتى المالية. الصعوبات والنزاعات الزوجية للمالك توقفت عن العمل الذي لم يكتمل.

بعد وفاة سيده في هذه الفيلا عام ١٩٧٣، امتنعت أرملته جاكلين روكي عن الميراث ودخلت في عداوة مع أبناء بيكاسو. كما منعت روكي، وهي امرأة حاقدة، أحفاد بيكاسو من زواجه الأول، مارينا بيكاسو وشقيقها بابليتو، من حضور جنازته. انتحر بابليتو بيكاسو بعد بضعة أيام. عاشت جاكلين في الفيلا حتى عام ١٩٨٦، حيث انتحرت هي الأخرى (بإطلاق النار على نفسها) هناك.

ورثت كاثرين هوتين-بلي، ابنة جاكلين من زواج سابق، العقار. بقي مهجورًا لما يقرب من 30 عامًا، ثم باعته عام 2007 لرجل الأعمال الهولندي مقابل 12 مليون يورو. كان قد وقع في غرام المنزل، وتعهد بتجديده بالكامل بتكلفة 10 ملايين يورو، وأطلق عليه اسم "كهف المينوتور" تكريمًا لهوس بيكاسو بهذا الوحش الأسطوري.

المساحة الأصلية الوحيدة من فترة بيكاسو هي الاستوديو في المنزل الرئيسي الذي أنشأه الفنان الأسطوري من خلال فتح العديد من المساحات والذي لا يزال يحمل آثارًا للطلاء ولكن لا يوجد أي من أعماله.

هل تريد المزيد؟ هنا أ قائمة الفيلات الشهيرةوالمشاهير الذين امتلكوها والأشياء المجنونة التي حدثت هناك.