Scorciatoie
L'impronta di Jean Cocteau su Villefranche
IL Benvenuto Albergo si trova ai margini dell'anfiteatro curvo di edifici color pastello che circondano il Port de la Santé Villefranche-sur-Mer. Catherine Galbois-Sigwalt is the young and stylish manager. Her family has owned this low-key but elegant corner of heaven since 1943.
Room 22 is the most famous in the house. This is where, from 1925-1926, Jean Cocteau hunkered down for a year-long opium bender and phase of artistic introspection. He had mentored a brilliant young writer, Raymond Radiguet, who, following a trip to Africa together, caught typhoid and died at age twenty. Cocteau was inconsolable, and the Welcome Hotel was his refuge.
La stanza 22 è una tavolozza serena di blu pallidi e grigi, e sul pavimento c'è una pozza di luce solare pomeridiana. Il balcone pergolato che si affaccia sul mare e sulla Cappella di Saint Pierre . Questa piccola chiesa ispirò Cocteau a tornare spesso a Villefranche e nel 1956 vi creò un capolavoro, uno dei tanti che donò alla Costa Azzurra, dove fu attratto così spesso nel corso della sua vita.
I Rolling Stones registrarono notoriamente Esilio sulla Main Street A La villa di Keith Richards nel paradiso fiscale, Nellecote, nell'estate del 1971, a Villefranche. But it’s Cocteau who has left the deepest imprint here.
It’s hard to convey the magnitude of his acclaim in France and also to describe who and what he really was artistically, besides everything. He was a giant of the 20th century, a provocateur in art, literature, and film. Cocteau never seemed to stop working, crossing over disciplines, garnering the respect, and often collaboration, of the cool friends he made along the way: Marcel Proust, Igor Stravinsky, Sergei Diaghilev and Nijinsky from the Ballets Russes, Edith Piaf, Marlene Dietrich.
Ha combattuto una dipendenza ricorrente dalla droga, sulla quale ha scritto un sorprendente libro di memorie illustrato: Oppio, il diario della sua cura, e quando andò in riabilitazione, Coco Chanel pagò il conto. Dopo i ruggenti anni '20, quando qui guarì la sua dipendenza dall'oppio e, come diceva lui, infestava il posto con i suoi amici parigini, vi tornò più e più volte. (La sua dipendenza dall'oppio ritornato più tardi nella vita.)
Cocteau amava Villefranche. Dipinse i pescatori, visse con loro e scrisse di loro. Ha rivelato di aver trascorso il "tempo migliore" della sua vita lì Villefranche.
Viveva vicino alla sua amica Colette, affacciato sui giardini del Palais-Royal a Parigi e assisteva alle corride di Nîmes e Arles con Pablo Picasso. Il corrispondente del New Yorker Janet Flanner ha recensito il balletto di Cocteau del 1946 La morte dell'uomo in June 1946 and wrote about its creator: “The passage of time seems neither to wither nor even to interrupt the hothouse ripeness of his talent.”
Ha scritto ventitré libri di poesie, cinque romanzi inclusi I bambini terribili, ha diretto undici film, di cui almeno tre Orfeo, l'originale La bella e la bestia, E Il sangue di un poeta. They are classics of French avant-garde cinema. He wrote plays, screenplays, memoirs, did set design and ballet scenarios.
As a visual artist he was equally, if not more prolific, creating paintings, drawings and portraits, the latter of which are instantly recognizable for their simplicity and refinement, using a mini-mum of lines to convey the waves in a subject’s hair or surprise in an eyebrow.
Nel 1950 trovò un nuovo benefattore e amico nell'ereditiera Francine Weisweiller. Qui è la storia del loro tempo insiemee l'arte che ha creato.
La più grande collezione delle sue opere è custodita su una superficie di 29.000 piedi quadrati in riva al mare Museo Cocteau inaugurato nel 2011 a Mentone, la città che confina con l'Italia ed è conosciuta per la sua agrumeti e boschetti di mimose. Il poliedrico Cocteau trasformò il forte del XVII secolo nel suo museo personale, called La Bastion. In Menton’s municipal marriage hall, the Salle des Mariages, he painted another triumphant homage to the Cote d’Azur: a mural of a couple under a big Provencal sun.
Ci sono voluti sette anni di burocrazia per ottenere il permesso di decorare Saint Pierre, la cappella del XIV secolo Villefranche-sur-Mer that had enchanted him for decades and which he feared, as a storage place for fishing nets, would be destroyed by neglect. The Villefranche fishermen also opposed the project until Cocteau arranged to donate the entrance fee to their local fund. He succeeded at last, and was able to complete his work there in 1957 at the age of sixty-eight. With all that resistance, he had to make it brilliant — and he did.
It’s a wondrous achievement, with figures, watchful eyes, and delicate shapes covering every bit of wall space. The renderings are a melange of biblical, figurative and decorative scenes that incorporate the docks, stairways, and the medieval fortress of Villefranche as a backdrop. The simple but evocative drawings are colored with the washed ochre, blues, yellows and pinks of the seaside village.
One panel is of local women bearing baskets of fish and sea urchins before bright waves under a swarm of faceless angels. On the ceiling too, figures float with the airy strength of Cocteau’s uncomplicated lines. There are depictions of the life of Saint Peter, a servant handing him to Roman guards after the renunciation, and the rooster crowing; when he walks on water, the fishermen gawk and the fish leap in awe.
Tutte le scene sono coronate da voli di angeli, in omaggio alla Baie des Anges in Nice. There is nothing to do but stare in reverence.
Maggiori informazioni su Jean Cocteau
Continuare a Il soggiorno di Jean Cocteau a Cap Ferrat a Villa Santo Sospir o leggere il Museo d'Arte Jean Cocteau di Mentone.
